无处安放的青春
—— 看《任逍遥》
在这部影片里，我看到本来应该明净，鲜活的青春逃脱不掉命运的羁绊，在灰暗的镜头里，血肉模糊地展示给我们。他们在社会的边缘特立独行地叛逆
贾樟柯究竟要在这部影片中表达什么呢？从我看那部影片开始直到我被那些压抑的镜头搞到头脑木然的时候，我都在想这个问题。充满梦想和绝望的青春无处安身，随着斌斌歇斯底里的歌声，青春也戛然而止。影片的主人公小济和兵兵82年出生，只有19岁，女主角巧巧80年出生，21岁，正是青春的花样年华。而青春本来充满梦想的华章被现实一点点地踩碎，本来可以充满阳光和朝气的80后青年，要在漫无边际的黑夜里迈向夜色更深的地方，盲目却又心存侥幸地尝试拨开青春的绝望。他们本来就是在废墟里寻找青春的所在，弄得头破血流也没有看到心中繁华的模样。
无处安放的青春啊！
他们的青春勾起了人无数的回忆。在主人公们冷漠和沉闷的情节里，不时地会出现当时的社会叙事。影片让我们回想，回想申奥成功时，当几乎所有的人都欢呼雀跃时，是否有那麽一两张脸是麻木的江一燕，冷漠的，无动于衷的。影片让我们去想那些似曾相识的面孔，那面孔上，有叛逆的眼神，有不以为然的表情。它让我想起儿时的伙伴，想起那些不得不游离在社会边缘，整日无所事事的人。家在河北农村的我，对此深有体会。我曾经的朋友，也曾荒唐地追逐过自以为是的爱情；我曾经的朋友，也有因为哥们义气被捉进号子里的；小时候的我也曾经和那些男孩子站在马路边看到漂亮的女孩子就吹口哨。青春的懵懂和无知陪伴着他们一直到现在，庸常的生活早已经麻木了他们的神经，只是在生存的压力下，做着自己力所能及的事情，我相信他们没有真正的青春。所幸我进入了大学，所幸还怀揣着梦想，所幸还记得自己拥有青春，和别人不一样的青春。小济和斌斌就像是我似曾相识的朋友，他们的生活场景，他们经历的事情对于我来说是那么熟悉，所以让我也生出无数感慨。
他们的青春是刚强的。我想，小济和兵兵都想拜托现实中的绝望，摆托现实的羁绊，他们有这种意识，他们也学会了抗争。对于巧巧这种原本可望而不可及的人我们无处的青春，小济偏偏就是喜欢，还硬生生地把巧巧从乔三手里夺过来。我清晰地记得，那一个个耳光甩到小济脸上的时候，小济一点都没改口，自始至终狠狠盯着乔三的打手。那个长镜头就那样定格在那里，一次又一次，清脆的耳光甩到小济的脸上，北方汉子的强硬在那一刻凸现出来。巧巧要离开乔三，在巴士上，乔三挡住车门，巧巧每次起身要出去，都被乔三狠狠地推回来，这样，一次又一次，巧巧后来觉得委屈，哭了，抹了一把眼泪，继续起身向外冲，但还是被乔三推回来，但是到最后乔三还是放巧巧走了。他们的青春刚强有力，根本就不怕要为得到一件东西付出什么代价，就是拼出一条血路也不回头，就像小济明知道乔三是大同黑道上的老大，也要把他的女人从乔三手里夺过来一样。斌斌也尝试去实现他的梦想，那就是挣钱。吊儿郎当的他要证明他自己是能行的。当兵虽然有点和他妈妈赌气的味道，但也是改变命运的一次尝试，为了挣钱，去卖一张可以赚两块钱的碟，从某种程度上来说，他们的青春是有张力的，是刚强的。
然而他们的青春又是无助的。小济和巧巧还有兵兵都是来自单亲家庭我们无法安放的，缺少关爱。而他们的亲人也并不能为他们提供什么引导，甚至他们的亲人也是愚昧的，落后的，这就让他们迷茫的青春更加无助。他们和亲人之间有很深很深的代沟，缺乏交流让他们的心灵更加游离于这个社会。斌斌也曾鼓起勇气尝试用当兵来改变命运，可是这样一个愿望也不能达成，他被检查出肝炎，不能入伍；接着卖盗版碟又挣不到什么钱…一次次试图改变命运的梦想破灭，他的青春陷于孤立无援的境地。其实很多时候，都是破罐子破摔，中国的社会分层造成的不平等对一部分人来说，其实是灾难，足以把整个人生都放逐的灾难。另外，小济千辛万苦把乔三的女人巧巧抢过来，那当中的执着和经历的困难自不必说。可是，当巧巧真正的投入他的怀抱，巧巧和小济共处一室时，小济却觉得尴尬，穿着暴露的巧巧不再让小济疯狂，小济以往的激情不再。或许，小济当时在心里还问了自己一句：“这就是他妈的爱情吗？”接下来的应该还是迷茫，爱情就他妈的是这个东西，真他妈没劲。如果小济觉得这不是爱情，继续寻找真正的爱情还好
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他们的青春冲动而又盲目。小济在对巧巧的死缠烂打里不可否认有冲动的成分，年轻气盛的他或许就是要在这件事情上满足自己的虚荣心。乔三再他妈的有本事，我也能把她的女人抢过来！冲动过后，当巧巧真正属于他的时候，他却感到了身上的责任吧。有人认为小济去抢银行是因为对巧巧没有了以往的激情，失去了追求的目标，而我确认为，就是在他们同居之后，小济认为巧巧是他的女人了，并且巧巧是不能再作为一个歌女在乔三的地盘上混了，他作为男人是有责任的，是要赚钱养她的，所以采取急功近利的做法是有道理的。冲动转化为责任，对于一个肩膀还有点稚嫩的19岁的人来说，是有点不太现实的。他们抢银行，也是被电影中的镜头所影响，冲动之下就干了。盲目的冲动总是带来如此让人心酸的后果。从某种意义上说，他们两个还是孩子，真的是孩子。
他们的青春是荒诞的，可以让人笑着哭的荒诞。按照北方男人的性格我们无处安在的青春，如果有人打你的话，不管对方有多少人，也是要还手的，可是在小济被打的那个镜头里，一次又一次，耳光频繁地甩到小济的脸上，小济只是不改口，却自始至终都没有还手，这是不符合北方男人的特性的，或许这里面有贾樟柯独特的语言内涵吧。可是在我这个地道的北方人看来这是有点荒诞的。两人抢银行的那段也足够让人觉得不可思议了，只是电影里的某个镜头的影响，他们在吃饭时讨论这件事情的时候还觉得电影里的主人公很酷很酷吧。我至今清晰地记得他们在电影中的那段对白：
小济脖子上挎着自制的炸药包说：像吗？
斌斌摇摇头说： 炸弹像，人不像。
斌斌脖子上挎着炸药包问： 像吗？
小济漫不经心地说：炸弹不像，人也不像。
斌斌随后说：那他妈的怎么办啊！
可是他们也没怎么办，就那样去抢银行了，他们认为，抢银行就像喝白开水那么简单。抢银行的镜头更是让人觉得像是冷笑话。抢银行本来是紧张，激烈的，但是影片中的这段戏却显得再平常不过。斌斌脖里挂着“炸药包”，站在空无一人的柜台前，“理直气壮”地喊：“打劫”，结果没人理他，后来他又喊：“打劫啊，你他妈的没听见啊，打劫！”接着就是这部影片的最精彩的镜头，一个警察慢吞吞地走过来，轻轻地抖了抖斌斌肚皮上挂着的炸药包，说：“你他妈的好歹也拿个打火机啊。”渗透着无限悲剧性的对白让人啼笑皆非。还有让人匪夷所思的就是，面对着这样一个19岁的抢劫犯，警察怎么会要求他唱歌呢？斌斌反复说自己不会唱歌，警察还是让他唱。这多少有点不合常理。是不是绝望的青春里，荒诞的情节更容易让人反思主人公悲剧性的命运呢？还是导演的失误，一味地追求主题的表现，却忽视了常理，也造成了情节的断层。
青春或许实在不该风平浪静，当失去爱情或是对爱情失去激情的时候，斌斌和小济便走上了青春的不归路。本来应该多姿多彩的青春霎时间变得无处安身，随着斌斌的歌声戛然而止。
其实，我们没必要对这部影片做出什么过多的评价，影片中的人代表的是一个群体，这个群体是中国社会中很正常的组成部分。他们存在于过去，现在和将来。但是，当被社会被我们忽视的他们出现在贾樟柯原生态的镜头里的时候，我们也许会惊异竟然有这样一群人过着这样的生活，可确确实实是有这样一群人徘徊在社会的边缘，漂泊在这世界的某个角落。贾樟柯的本意也只是告诉大家，这世界上存在着这样的一群人，它只是用镜头去提醒大家被社会遗忘的角落。或许，我也真的没资格评价他们的青春，无论怎样，他们毕竟真正地活过，追求过……
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